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历韩国1.5分彩史教学类四大期刊邀你来投稿!

发布时间:2018-12-06 02:30 作者:韩国1.5分彩 来源:未知 点击: 字号:

  

  《历史教学问题》(ISSN:1006-5636;CN:31-1016/G4)由国家教育部主管,华东师范大学历史学系主办,创刊于 1957 年,是中文社会科学引文索引(CSSCI)来源期刊、全国中文核心期刊、中国人文社会科学核心期刊,以发表学术性历史论文为主,关注历史教育的改革与发展,在中国史学界具有广泛的影响力。从 2017 年起,本刊将常设“特约专稿”“、专题史研究”“、中国史研究”“、世界史研究”、“历史教育教学研究”“、新史料”等基本栏目。本刊欢迎各类原创性高水平的历史论文和反映当前国内外史学界最新发展动向的专题论文。

  就在转移后两周,炸弹落在了普拉多博物馆的屋顶和花园,莉莉亚宫陷入一片火海——很多人才意识到,这场战争与一战不同,新型燃烧弹的破坏力是他们从未见过的。随着轰炸继续,艺术品不得不再次转移,普拉多博物馆的打包箱子所用的木材是用装甲火车从前线附近的一处木料场运来的。委拉斯凯兹的《宫娥》、戈雅的“黑色”绘画,《战祸》和三百多幅重要作品乘着一辆顶上堆着“许多巨大木头城堡”的卡车像巴伦西亚出发。“护航的摩托车队已经知道他们保卫的是一批艺术奇迹。每过一小时,沿途的市长及市民都会向在马德里的心急如焚的博物馆人员电话汇报车队安全抵达,这些博物馆人员整晚都时刻关注着车队的行程”。转移到巴伦西亚不是终点,历韩国1.5分彩史教学类四大期刊邀你来投稿!一年后随着战事扩大,这批藏品再次动身被转移到巴塞罗那附近的城堡。

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  8.统编教科书讨论专栏征稿启事:2017年9月,由教育部组织、人民教育出版社编辑的统编《义务教育历史教科书》颁行使用。如何理解新版教科书的结构、行文、插图、注释,及相关历史事件、历史人物,是一线历史教师普遍的困惑。本刊2018年特辟“统编教科书讨论”专栏,欢迎专家、一线教师就此讨论,以便进一步完善统编历史教科书,传播中华优秀传统文化,推动历史课程改革。本栏目欢迎千字短文,就统编教科书某一个问题深入讨论。期待您的参与与支持。

  辽宁科技学院旅游管理专业与本溪县人民政府红色旅游实践教育基地的建立,进一步加强了政校合作,体现了服务地方、服务社会的宗旨,实践基地将会为本溪县输送更多优秀的旅游人才,为本溪县红色旅游发展做出更大贡献。辽宁科技学院本溪县红色旅游实践教育基地的建立,是适应学校转型的需要,是政校深度融合的体现,是管理学院转型工作发展的一个缩影,发挥了辽宁科技学院旅游管理专业为地方建设所具有的独特作用,为提升旅游管理专业师生实践能力满足社会需求的水平打下基础,对我院旅游管理专业建设和应用型人才培养起到了积极作用。(通讯员:孙建竹)

  尽管希特勒在掠夺时有些心疼自己的宝贝们,怕它们被炮弹损坏,但他手下的士兵仍然进行了大规模的破坏,将几千幅画作付之一炬。这是艺术史的灾难。雕像更惨烈,与绘画相比,它们不易运输,也不易隐藏,德国人便对铜制雕像进行清扫式毁灭,将它们从底座上切下后重新熔铸,成百上千年的艺术珍品就这样被投入火炉,供德国重工业工厂使用。在法国,伏尔泰甚至寓言诗人拉封丹的雕像,连同半人马、鳄鱼、海神特里同和维克多·雨果的雕像,都被拖倒了。德国人的解释是,空基座比有雕像看上去更好看。

  不止是希特勒,他的党羽们如“德国空军总司令”戈林、“宣传部长”戈培尔等对艺术品的觊觎更加赤裸,他们都想空手套白狼式拥有一份私人艺术收藏,这甚至在纳粹高层中形成了一种风尚,如果不收几件名作,恐怕会显得自己不够品位,不够高贵。怎么收?只能明抢暗夺。因为欧洲绝大部分经典艺术品都在法国、意大利、西班牙、英国等。为此,韩国1.5分彩官网希特勒建设了他的第一个重大公共建筑工程——“德意志艺术之家”,不够后来因为搜刮的艺术品数量过多,这个巨大的博物馆显然不够放了,很多名画甚至成堆地放在地下室。

  欧洲各大博物馆的负责人和艺术工作者们都清楚:战争已经迫在眉睫了。“一战”中远程炮弹的连续轰炸和空投炸弹的威胁是艺术品损失的主要原因。一些博物馆的展览首先转移到低楼层的内部展厅,许多大尺寸的名画被卷起来仔细包裹好。在西班牙马德里,这边飞机疯狂轰炸着医院和公路,那边博物馆的工作人员、甚至市长都在疯狂地为名画打包:“他们将格列柯的巨幅油画《圣莫里斯》卷到一个木筒上面,将范德韦登的《基督下十字架》以及其他数十幅杰作打包装上一辆卡车,卡车将把这些作品运往马德里,而那里的西班牙银行已经为他们腾出地方了。”许多美术馆选择将较为珍贵的藏品放进“铜墙铁壁”的银行金库,但有时又因为保险库入口太狭窄而放弃。

  但一切都在慢慢改变。1938年3月12日凌晨,随着德国军队跨过德奥边境,希特勒开始了对犹太人的商店、住宅和私有财产的公然掠夺。“犹太人想方设法地隐蔽、出售财产,或将其运到国外,但到这时,对大多数人来说,一切都太晚了。”巴伐利亚国立博物馆的大厅被征用为仓库,钥匙只在盖世太保手上。他们把选中的作品以“国家借展”的名义带走,剩下的就在拍卖会上卖掉,收益都流入了盖世太保的账户。“劫掠”成果丰硕,“绘画总数达到难以置信的8000幅”。

  《劫掠欧罗巴》本是文艺复兴时期威尼斯派大画家提香·韦切利奥的名作。这幅画讲述了一个希腊神话故事:欧罗巴是位于爱琴海的著名美人,天神宙斯早就爱上了她,只因妻子赫拉看管严厉而无法接近她。有一天,欧罗巴和朋友们在海边放牛,宙斯偷偷将自己变成一头牛混在牛群中接近欧罗巴,在朋友的怂恿下,欧罗巴骑上牛背,就这样宙斯带着欧罗巴飞奔而去。宙斯带往了另一个大陆,后来这个大陆取名为欧罗巴,也就是现今的欧洲。这一次,不是宙斯劫走美女,而是纳粹劫掠了欧洲。

  如果希特勒的艺术道路走得顺利些,可能德国就会多一位平庸的画家,少一位政治家。这位曾经的艺术家怀着怀才不遇的愤怒走上了法西斯道路,成为了纳粹领袖,一场有史以来最大规模的战争爆发。他的画作无人认可,或许因为没有机缘与伯乐,或许因为缺乏艺术天赋,但历史无法假设。拥有无限权力并没有浇灭希特勒对艺术的“热情”。在《现代艺术150年》一书中写到:“1933年,当他的政治地位稳固后,他强行关闭了世界上有史以来最伟大的艺术和设计学院”,他成了艺术最强大和邪恶的敌人。希特勒十分憎恶现代主义绘画,热爱古典绘画。一方面他下令自己的党羽彻底搜查全国的博物馆,查抄了大量现代艺术品,另一方面,他对欧洲各国的珍藏动了念,开始着手掠夺经典艺术品。

  7月5日上午,辽宁科技学院与本溪县政府隆重举行“辽宁科技学院红色旅游大学生校外实践教育基地”揭牌仪式。本溪县委常委、组织部部长徐再跃同志、本溪县副县长王殿夫同志、县委宣传部副部长金学利同志、本溪抗联史实陈列馆馆长张鹏一同志、本溪抗联宣教中心主任郭成伟同志,辽宁科技学院党委副书记韩劲松同志、管理学院院长李焕军同志、管理学院总支书记崔作家同志、管理学院副书记刘爱荣同志以及旅游管理专业部分教师,旅游管理2016级全体学生参加了揭牌仪式。

  近期,校党委副书记韩劲松带领管理学院、学生处等相关人员多次深入到本溪县进行调研,经过洽谈达成以下协议:第一,密切校政合作,建立长期稳定的旅游管理专业校外实习基地,打造本溪地区红色旅游专业人才的培养基地;第二,借助旅游管理专业的师资优势,为本溪县培训基层红色教育和旅游从业人员;第三,以项目为载体,开展本溪抗联文化和红色旅游的研究,开展广泛的合作;第四,发挥地方和红色优势,为辽宁科技学院红色教育和党员教育提供条件。

  从长远来说,纳粹领袖们有着某种奇怪的自卑感,尤其在艺术底蕴方面,可能是德国人民个性不如法意等国浪漫随意,历史上出的伟大艺术家并不多,甚至连邻国、面积不大的荷兰都不如。希特勒就曾对此感到难堪并咆哮:“为什么我们要让全世界都来注意我们没有历史这一点?当罗马人在建造宏伟建筑时,我们的祖先还住在泥糊的棚子里,这还不够吗?”荷兰绘画届的“四大天王”伦勃朗、维米尔、杨凡艾克、梵高的作品,都是纳粹“掠夺清单”上的重中之中,其中维米尔的作品在纳粹领导人中很受欢迎。书中讲了这样一个细节:在争夺维米尔的作品时,戈林曾败给希特勒。他用了自己收藏的150幅绘画换来了一幅维米尔的《基督与被捉的妇人》,可惜这幅画并不是真品,而是汉·范梅格伦的高仿作。

  《中学历史教学》(ISSN:1009-3435;CN:44-1142/G4)是国内中学历史教学圈内公认的四大学术刊物之一,由国家“211工程”重点建设大学华南师范大学主办,面向国内外公开发行的全国基础教育类核心期刊。自1956年创刊以来,已走过半个多世纪的风雨历程,在国内中学历史教育界产生了广泛的影响。刊物一贯坚持反映中学历史教学与高考的最新动态,贴近中学历史教学的实际,对广大师生有着切实的帮助。《中学历史教学》的主要服务对象为广大中学历史教师、各级教研员以及各层次学生等。主要栏目有学术茶座、教师发展、课程发展、教学研讨、学生评价、学业评价、图说历史等栏目。

  卢浮宫也处于紧急疏散之中,名画们都被装进了箱子里,《蒙娜丽莎》被紧急地送往尚博尔。“卢浮宫的大展厅变成了一个大型木材厂”,保护者们打印出各种名画的清单,他们在箱子上只写上编号,而不写具体的艺术品名称,以掩盖其中的真实物品。时间不等人,许多熬夜加班加点的打包工人精疲力竭,只能在馆里睡几个小时再继续干。作者描述了这样一个凄美而无奈的场景。在法国对德宣战的消息传来时,工作人员们正站在门口的台阶上,围着《胜利女神》的雕像:“人们把雕像摇摇晃晃地挪上一条倾斜的木质坡道……我们都提心吊胆,当《胜利女神》缓缓向前滚动时,整个大厅都是静默的,只剩下她的石质双翼在微微颤动。”时任卢浮宫希腊罗马古物部主管的米雄先生走下台阶,小声地说:我再也看不到她回来了。

  此后,希特勒又去了意大利佛罗伦萨最著名的乌菲兹美术馆,墨索里尼陪同,博物馆的工作人员们提心吊胆,导览员“尽量让元首不停地往前走,生怕墨索里尼会将那幅希特勒特别喜欢的画送给他”。而这次参观让希特勒有了紧迫感:我们的收藏还远远不够!尽管此前他们在德国国内和奥匈帝国等地等没收了数量惊人的画作作为“元首私藏”,但他们还需要伦勃朗、鲁本斯、维米尔的代表作,以及更珍贵的16世纪文艺复兴时期的画作,尤其提出要丢勒的作品。

  知名现代绘画大师毕加索作为一名画家完整地经历这一过程。在转移中,一大批名画被运往日内瓦,而在通常情况下,如此贵重的展品根本不可能“长途旅行”,甚至都很难出博物馆。174件名画在日内瓦被组织展出,这是战争期间轰动的一场展览——委拉斯凯兹的所有重要作品、勃鲁盖尔的《死神的胜利》、丢勒的《自画像》、26幅格列柯作品和38幅戈雅作品展出。毕加索和马蒂斯等画家“只要有可能,都不远万里前来参观。”参观的一位艺术家说:“战火马上就要烧到我们身上了,……死神就在我们头上盘旋,如果他一定要带我们走,那么最后看一眼罗格·范德韦登的作品,也不失为精彩的人生结局。”

  另一面,纳粹派去收艺术品的士兵显然大部分是门外汉,不懂得辨别哪些是有价值的画作,同时对所谓“真品”的真伪也拿不准。作者举了一个荒诞而惊险的例子:很多人将自己的珍藏放在银行私人保险柜,而打开打开保险库时,其主人要在场。前去搜毕加索的保险库的德国士兵在打开保险库后十分困惑,因为里面塞满了毕加索自己的作品以及其他艺术家的作品,毕加索成功地使那些士兵相信,里面的画都不值钱,旁边乔治·布拉克(毕加索同期立体主义画家)的保险柜也不值钱,于是军人们一脸困惑地走了。在检查韦威尔收藏的上百幅伦勃朗的蚀刻画时,他们很快关上了保险库,因为觉得这些画都是假的。为什么呢?因为数量太多了,怎么可能有这么多伦勃朗的的真品?但其实这些画都是真的,它们因不识货逃过一劫。

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